春天的季節，一息一動在人們眼中都有著動人的詩意，江南的春天，春雨浠浠瀝瀝，杏花綻放出了粉紅的笑臉。

　　可染先生筆下的春雨江南充滿了“隨心所欲不逾矩”的自由和天然妙趣，使人感受到盎然的春趣。

　　余十六歲起即在江南學習，先后有六年之久，中歲又多次往江南寫生。吾愛江南，江南之美時縈夢寐，江南春雨更是我常畫題材，惓惓情深，不能自已。　　——李可染題畫

　李可染 | 《杏花春雨江南》 1956年 53.8×48.5cm
 

　李可染 | 《春雨江南圖》 1989年 89×53cm

　　題款：杜甫詩云：元氣淋漓障猶濕，真宰上訴天應泣。吾以淋漓墨沉潑濕春雨江南圖，尚能抒寫己意，以未步前賢后塵為快。歲丙寅春月可染并記。

　　可染先生曾創作過多幅“杏花春雨江南”題材的山水畫，其中寄托了他對江南深摯的情愫。他在其中一幅作品上題到：“杏花春雨江南，此絕妙詞不知出自何代高手。吾童年至今，每每為之神馳不已，故亦屢屢寫之，意想經營，思以不辱前人也。”

　　做為中國文化地理一種代表性符號的江南煙雨，在李可染的畫筆下變得如此動人。

李可染 | 《春雨江南》

李可染 | 《江南喜雨圖》 1979年 69.5×46.2cm

　　李可染 | 《春雨江南圖》 1983年 69×46.2cm

　　中國古代美學提倡“得意忘言”，詩學推崇意象，繪畫主張寫意。意為何物?意是腦中豐富的映象濾掉所有無關的枝節之后集約而成的高度澄明、高度提純之后的印象。寫生是畫當下景物的映象，寫意是畫高度提純之后的印象。李可染的春雨江南，就是以古人詩句提供的景色作神思的導向，集約腦中存儲的諸多映象，意象經營，造境寫意而成。用濕漉漉的淡墨畫出透明肥膩的點線，語言高度統一，甚至連題字都水淋淋的，好像整張紙(包括紙上的一切)都被迷蒙的江南春雨打濕了，淋酥了。

李可染 | 《杏花春雨江南》 1961年 69.3×45.7cm

　　題款：杏花春雨江南，此絕妙詞，不知出自何代高手。吾童年至今每每為之神馳不已，故吾亦屢屢寫之意，想往營思以不尋前人也。一九六一年八月十日?？扇井嬘诒焙Ｖ疄I。

李可染 | 《杏花春雨江南》(局部)

　　李可染 | 《江南春雨》 68.5×45.5cm

　　明度很高的洋紅和透明淡墨的單純組合，加上對宣紙奇特性能的熟練駕馭，便幻化出春雨江南的空翠濕潤。雖然快筆運墨，但筆筆有力，筆筆肯定，淡墨被擠入紙中，豐沛的水分隨之在筆觸周邊形成水紋，毫不猶豫地筆筆跟上，便造成了這種類似相片底版的效果。筆觸豐富多彩，極富造型感，何處為山石，何處為草木，不假設計，全由筆勢隨機應變。孔子曰：“隨心所欲不逾矩。”此之謂也。

李可染 | 《春雨江南圖》 1984年 68.5×46cm

　　題款：春雨江南圖，一九八四年歲次甲子冬十月，可染寫。

李可染 | 《春雨江南圖》(局部)

　李可染 | 《春雨江南圖》 1988年 78×52cm

　　題款：春雨江南圖。余十六歲起即在江南學習，先后有六年之久，中歲又多次往江南寫生，吾愛江南，江南之美時縈夢寐，江南春雨更是我常畫題材，拳拳情深不能自已。一九八八年歲次戊辰中秋節后三日可染作于天海樓并記。