凌云健筆意縱橫
——趙光穎書法作品欣賞
阜潁大地，人杰地靈。書家輩出，燦若群星。趙光穎先生就是其中之一，每當我欣賞趙光穎先生的書法作品時，每當我和他品著論書時，欽佩之意油然而生。趙光穎先生1959年出生于阜陽，他天生喜愛書法，自幼臨帖習，書筆耕不輟。其書法博采眾長，形成了自己獨特的書風，中國書法藝術是中華五千年優秀文化的結晶，是一門具有深刻文化內涵和嚴格法度的博大精深的藝術，自古以來，掌握中國的書法藝術除了天分條件外，主要靠勤學苦練。漢代名家張冬芝終生學書。“池水盡墨：；隋代名家智永在浙江永欣寺日夜苦攻，四十年不下樓；宋代名家米蒂一生臨貼集古字，讓人真假難辯；元代名家趙孟頫長年累月日寫萬字。他們這種勤奮精神一直在鼓舞著后人前進。趙光穎先生把古人的這種刻苦精神變成了自覺行動。他幾十年如一日，與書法相依為命。他認為：“寧可三日不吃飯，不可一日不學書。”學書沒有捷徑可走，就得堅持摹碑貼。光穎先生認誰了這條路，一走到底。他嚴格遵循唐人孫過庭“初學分布，但求平正；既知平正，務追險絕；既能險絕；復歸平正”和“察之者尚精，擬之者貴似”的學書法則，取法高古，科學選貼，精研細讀，臨地不輟。他學習歷代名家，苦臨歷代碑貼，最終形成了自己獨特的書風。
縱觀光穎先生的書法作品，至少有以下三個特點：
一是功力扎實。傳統功力是書家的基本功，是書法作品的根基。一個書法家不管他有多大的才華，不管他寫何種書體，不管他來自哪種流派和風格，首先要看其傳統功力如何，如果傳統功力不具備或不扎實，那只能是沙灘上的樓閣。光穎先生的行草作品傳統功夫較為深厚、堅實。細觀其書，結字有規矩，用筆有法度，筆法有變化，一看就是從傳統中走過來的。
二是氣勢磅礴。行草作品最適合表達書家的性情，同時也更能表現出一種氣勢。尤其是大幅行草作品，如果不充滿氣吞吐山河的氣勢，則不能奪目，不能產生震撼之力。光穎先生的行草作品給人的第一感覺就是雄健磅礴的陽剛之氣，“凌云健筆意縱橫”（杜甫語），“筆所未到氣已吞”（蘇東坡語），猶如大江東去。
三是跌宕多姿。行草作品歷來講究章法。作品奪目不奪目，和諧不和諧，藝術魅力的有無，章法是關鍵。清代書法理論家劉熙載強調章法要“變而貫”，就是說，要變化無窮，氣脈貫通。光穎先生的草書，除吸取古代眾多草書名家營養成份之外，更有自己的內涵。從光穎先生的書法作品中，我們可以看到，他既沒有脫離傳統的法度，又沒有被傳統所束縛。
“路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索”。多年來，趙光穎先生的作品被多家媒體發表，百余幅作品被海內外政要、友人收藏。談及今后，他說我寫書法并不是想成名成家，而是對書法藝術的酷愛，現在阜陽能取得書法名城的榮譽，這對喜愛和學習書法的人是最大的鼓舞，也是對阜陽眾多書家的褒獎。但愿書法藝術源遠流長，長盛不衰。誠哉斯言，我們也祝愿光穎先生書法藝術更上一層樓。（時雨 陳波）
